Tein’s Weblog

前言

過去一段時間我一直在操作黑白底片攝影，這段經驗竟然影響我不少的攝影修圖校色的觀念。這還真是始料未及的地方。在這一篇我想把我最近使用數位單眼的機身設定和大家分享互相交流一下。

然後，我拍照處理一切以將來照片輸出為考量。雖然我也不是很捨得花錢去洗成照片 :P 不過洗出來真的很有成就感的，比起螢幕上看照片有力多了。

雖然我早有安裝 ColorVision Spyder pro 的 color management 在我的電腦上，但是我一直沒善用到顏色的部分。一直到我轉移興趣到黑白底片攝影上後，反而激發不少對於曝光、顏色關係的想法。大概在我 Nikon D70 因為曝光系統的機瘟送修回來後，我就又開始使用 DSLR。現在我甚至應用到所有數位編修校色的議題上。

我們知道不少人喜歡顏色豐富的照片但是卻又受不了 DSLR 出來的灰調照片，又不想調，又喜歡顏色豐富最好加上重口味的需求。於是有的人就去使用小 DC 或是使用「免煩惱」智慧 DSLR。我在這篇就會說到其實不少眼睛看起來很夠勁的照片常常對比都蠻高的、或是顏色被加強某一部份，其實，以人類目前的技術來說，這麼便宜不太耗能量的手持像機能瞬間算出拍攝者可能的需求來調整出美美的成品實在不容易。

於是至少像我這樣的業餘攝友會漸漸接受不管什麼圖還是要去調整的事實。於是，我們會慢慢地開始要求一張數位照片上的訊息要足夠的豐富以利於未來處裡的多樣可能性。

在這我就和大家分享我的 DSLR 上的設定和一些數位照片調整的看法。

基本上，目前一定是用 RAW 檔格式在存照片的。這樣可以保留足夠多的影像細節以供後續處理方便，所以我會拿掉盡量多的機身聰明的自動設定，盡量還原相機收到的訊息。其實這點大家不必介意，因為一張圖顏色的好壞早在大自然的光影、人造光影、鏡頭特色及 CCD/CMOS/底片裡就決定了。調圖校色時是去調整 pixel 與 pixel 之間的關係。對於我 RAW 檔用習慣的人來說，我反而覺得 RAW 檔就是那固定幾個步驟就完成的工作，調起來又快又單調而且穩定。

機身上大致是如下的設定

• RAW 檔
• Adobe 1998 Gamut
• 色調設成 soft
• 銳利度調成 none
• 飽和度設成 moderate（也可以調成 normal）
• 白平衡不用自動白平衡而會採用貼近當場環場的或是適合數位處理的白平衡設定

拍攝時，

• LCD 顯示，設成 RGB 的 level 都顯示出來，這樣在大太陽下也可以知道曝光效果如何。
• 記得檢查亮區，以免過曝區域是自己需要細節的地方。

在調圖時，我會用 Nikon Capture Editor 或是 photoshop 來調整。除了校色外，通通採用 batch 或 action 來整批處理。

工作環境若是在 photoshop 下為 LAB 模式。Nikon Capture Editor 也有類似的環境。

銳利度以及破壞性圖檔格式（例如 jpeg）只有在輸出前才設定。銳利度以 photoshop 為例，使用 USM 三次，分別為 [500,0.2,0], [100,0.2,0],[100,0.2,0]

一些注意的事

• 反差越大會有線條分明的假象
• 越小張的相片視覺上反差越大
• 不要過度銳化

以下為我的 photoshop 設定網路分享照片（橫圖的底部或直圖的高度為 800 點）的 actions(下載,安裝方法)

根據我在「底掃掃圖色偏問題」裡有提到使用 LAB (說明 1, 2, 3, 4) 來修圖校色是簡單而且直觀的，在「LAB 模式測試」我找了一些底掃的圖片來修正。而在這篇我就會實地操作一個示範給大家看。以幫助大家瞭解使用 LAB 模式修圖校色不只在底掃色偏問題也可以應用在不少層面的。

在本示範裡，我特別找一份正常的圖來操作。眾位看官可以看到使用 LAB 模式修圖校色過程中，可以分別專注於某個顏色以及光亮程度的增減。這不像在 RGB 模式裡會遇到調整 RGB 會和其補色互相影響外，還容易引起色偏。LAB 則是把 lightness 抽離，我們可以直接在顏色的色相上下功夫。

我目前實驗約幾十張照片，有老底片、新底片、有色偏、有正常、有 DSLR 的 RAW 檔。我也和以前的方法做過比較。若沒意外大部分圖的調整時間都在半分鐘內結束，說實話，我是蠻滿意的。

這篇文章只是投石問路來和大家分享及交換經驗。起初原因是為了找出為什麼店家掃彩色負片的圖比我們自己在家掃圖來得出色，到發現 LAB 其實可以作為一個數位校色的信賴工具。

到此不再贅敘，直接進入操作的示範（以下以 photoshop 軟體示範，照片可以點進去得到大圖的顯示）。示範裡，特別拿了一張 Nikon D200 拍的 RAW 檔來操作。這張是正常的照片，並不是色偏的。經由這示範加上先前的「LAB 模式測試」可以讓大家知道 LAB 模式修圖校色具有通泛使用之可能性。

原圖

將原圖載入 Photoshop 中

改成 LAB 模式。並仔細觀察這張照片顏色的屬性並思考要放什麼顏色進去。考慮過後一個淺灰藍天、配上紅色纜繩、小孩紅帽、綠色的花莖及草地、天藍色的袋子、橘黃色的花海應該是需要出現的。

作法是利用老鼠去點選 photoshop 選單（Image>>Mode>>Lab color）。

接著按下 Ctrl-L 的按鍵組合或是依選單選取（Image>>Adjustments>>Levels）使用 Levels 的功能。

因為這張的曝光大致正常於是我決定先從校色部分著手，直接去調整 a channel 和 b channel，而 Lightness 部分放到校完色再來著墨。

首先加入 a channel 的綠色。這就是 LAB 的好處，lightness 已經被抽離掉。我只要專注在顏色的議題上。當我加入綠色的元素時，這主要的訊息並不會因為等一下加入紅色補色而使得原有的綠色的部分失色太多。這就是我一直強調直觀的地方。

加入紅色的訊息。這會讓紅色部分彰顯並把剛剛綠色的影響消除，但是原來綠色的部分會保留下來。

接著跳到 b channel 並且調設黃色讓那花海的黃色被挑起。

最後，再來把 b channel 裡的藍色給帶進去調整那灰到不能再灰的藍天了。

調完顏色後，再來讓整張照片稍微亮點兒。於是在 lightness 上稍微調整一下。

校好色的成品

長久以來使用小型底掃連結自己電腦掃描彩色負片所遇到的色偏問題就一直是掃圖者心中的痛。家中的底片掃描器慢慢吞吞地一直哼哼叫，結果掃出來的圖又顏色怪怪，當遇到這情形時，還真不知道怎麼走下去。

只聽說，vuescan 號稱還可以根據負片底片的基色去修正以解決彩色負片掃瞄色偏的問題。其實，我遇到的問題是很多時候是根本沒片基可用，比如，我用 Leica MP 來拍照，除非故意前幾張蓋住鏡頭來空按不然是不會有透明片基的。

然後，看沖印店店家幫我們掃出來的片子大致顏色都不錯。很多人說這就是幾百萬機台和我們幾萬元的底掃的差別。

我就在想真的差那麼多嗎？真的沒辦法嗎？難道一定要拍正片來避開這問題嗎？其實正片也是有問題的呀，只是比較沒那麼糟而已。比如說要是曝光稍微不足也是會色偏的呀。

我就把我常常來往沖洗店的掃圖拿來看。雖然他的顏色掃得不錯，但是有時候也嫌誇張了點，有時候根本就是 over 了，所以，看來幾百萬的機台會自動處理也是不是那麼一回事。不過我很確定的事是色偏部分真的處理得不錯就是了。那這也就意味

1. 這一定是可以自動處理，亦即，是可以用程式寫出來。那也就是說有可能是幾個區塊的模組在處裡的。如果要很快處裡的話。
2. 萬一 over 是正常的行為的話是不是可能觀察的方向？亦即， over 之後反而好處理一些事。其實，我們的螢幕處理不了很多顏色的，尤其是 LCD 其實看起來一片死白的區塊的地方，裡面還一大堆的訊息。
3. 在數位圖像裡，看起來越灰、平淡的圖，常常暗示著含有越多的細節，在處理後越容易產生色彩、細節豐富的圖來。這種圖通常看起來也比較清亮，讓人誤以為 over。

所以，當我合理化一切的線索不把它們當作誤失來看時，我同時注意到一些事實

1. 不要直接用 RGB 修圖。因為單獨改變 RGB 會影響的是它們的補色。但是每一個顏色包含的是亮度、彩度等等資訊。對同一個觀察者的角度來說，物體東西的顏色是不變的，改變是入射光的頻率及方向以及物體表面反射的屬性。單獨改變 RGB 會一起改變這些相關訊息的。我大膽猜直接改 RGB 會造成更想像不到的色偏。不過我必須承認蠻多還蠻好看的。
2. 在調圖時可以善用 HUE 來改變圖像裡的 pixel 顏色而不影響 pixel 與 pixel 之間的關係。
3. 有一個顏色表示法叫 LAB。LAB 把顏色的表示法改成 lightness，channel a 還有 channel b。看起來這剛好是我要的。

LAB 其實我有在用，不過我都是只用 lightness 部分，因為有些圖我不希望在增減亮度時讓圖中 pixel 與 pixel 顏色關係跟著偏「調」。a channel & b channel 我當時懂得不多，只覺得顏色亂偏就沒用了。

想到這些線索後，我覺得調色不該是複雜的事，更何況以我設計程式多年的經驗來看，我看過店家的機器在運轉，怎麼看都不該是複雜的事才對，LAB 也許是我的希望，其實我也早已經沒別的路好走了。

於是我把一張自己掃的色偏的圖載入 photoshop 中實驗（不一定要 photoshop，有支援完整一點 HUE，分別 color mapping，及 lightness 調設的都應該可以）。在改成 LAB 模式後，我先用 a channel & b channel 調整後，竟然 OK 了。我竟然調出和店家掃差不多的顏色來。調的過程中我還發現，

1. a channel 和 b channel 都是兩組顏色互動
2. 變化過程中，很像色溫的改變

於是，我又找了幾張老底片色偏的照片來處理。耶！一下子就好了！比我以前攪盡腦汁的亮暗筆來搞白平衡還有效（因為那方法還是不夠好，不是都有亮暗區可以點取的。題外話，那方法大概只能抓出可能光線的方線。）。

接著，我又故意把 lightness 提高在螢幕上看起來 over，再來調 channel a 和 channel b。很幸運的是結果我也很滿意。從這點我可以猜出來店家掃圖 over 是正常的過程只是後續動作要調整即可。

做到這，我又拿出 RDP III 因為稍微 under 連店家掃圖都色偏的圖來實驗，一調整後也正常了。

做到這，雖然有很多我不懂的事，我大致也心理有譜了。我瞭解到我以前拍的很多 jpeg 檔某種程度上也都可以調整。這種調整是屬於 finite 不是發散或是過於自由心證的調動方法。

剩下來的步驟應該是找些理論來支持我的動作不是偶而為之，雖然我找了十幾張底片的結果來實驗應該還不足以證明什麼事的。

我過一陣子會整理多一點的訊息。目前就是先拋磚引玉來讓大家一起來討論。把很多名詞、定義弄得更清楚。

事實上，我後來又去實驗是否店掃的比較能掃到更精細的訊息。我還用各種銳利化去實驗。不過這些方面的訊息更模糊，就暫時不討論了。

就 LAB，RGB 或 CMY 來說，就如同不同的座標系統或是說觀察方式來看顏色。如果，沒猜錯的話，LAB 或許比較合適數位資料處理吧。我後來也試過一個工作流程 LAB(檢查或調整 lightness -> a channel 或 b channel –> 調整 lightness)-> RGB（補色部分的修補）覺得蠻好的和大家分享一下。

最後，報告到這 ～～～ 大家會想萬一我說的是對的，我會以後都自己掃嗎？我目前心中的答案是：「我反而會找能合作的店家，然後都委託她們掃！我的底掃只是放在手邊急用或檢驗用的。店家掃得那麼快何必自己來 :P」

曾經在網路上某宗教版裡有兩個人為了法義而爭辯不休甚至說話針鋒相對。我看他們吵得不可開交之時，我就出來勸合。

當時我大概是這樣說的：「聽說很多輪迴的故事都是生生世世由壞而漸漸相處到好，最後兩人還會結婚，生活在一起一直到放下後兩人才能無牽掛地各奔前程。

今天你們兩人為了某些事理爭吵就是互相攀了不解之緣。往後生生世世還會一直吵鬧不休下去，一直到兩人在某一世相知相處相惜而解開兩人的恩怨。

某一世一個是男、一個是女的你們在路上相見並一見鍾情。兩人就約會、相愛在一起。想想看你們兩人還要接吻咧。而今天我們這些網路上旁觀的人大概都要參加你們的喜宴。不知兩位意下如何？」

那篇文章我發表後，整段的爭議就無疾而終了。

我想大家都知道不少人在 Internet 上假造知名公司的網頁或是電子郵件騙人家的信用卡密碼或是帳號等等。聽我朋友說這裡面還不少黑社會還有恐怖份子的。

以前遇到這種信件時我不是清掉就是心血來潮去和原公司檢舉。不過，最近我也開始苦中作樂起來讀讀這些假信竟然意外發現有不少公司我聽都沒聽過的。

哈哈！騙子的來信換個角度看竟然變成商業廣告信！

很久以前我還在住校讀書時，一些男同學在寢室裡聽到廣播喊說有電話時，或是說女朋友外找時，總是口中唸唸有詞心不甘情不願似乎煩死了，或是說一群男人窩在寢室裡大談女人是多麼的無聊、缺點一堆的。

當時我是沒女朋友，所以我想這些帥哥一定是不得了的。像我就從來沒人打電話來或是外找的 :P

有一天我又在寢室聽他們高談闊論女人時，我忽然想到一件事。那件事就是所有被他們嫌的女人要是任何一位是我女朋友我都不會嫌。我再細想一下，我想大部分的男人應該都沒意見的。

於是那晚我福至心靈就說了一句「寢室一條龍，出去一條蟲」 :)